楚汉时期的美学特征？

一、楚汉时期的美学特征？

自己想当初暑假自己写的，希望能帮到你~ 　　浪漫与实践的融合 　　——读《美的历程》之楚汉浪漫主义有感 　　静静地阅览，我徜徉在楚汉的浪漫主义之中，不管是以屈原为代表的楚文明，那充满着浪漫、热情，保存着远古传统的南边神话的巫术文明系统，仍是秦承汉制、独尊儒术的汉朝在文学以及艺术范畴所体现出的古拙的风格与特征。 　　然而细细阅览，你不禁会发现，楚汉之风不能仅仅称之为浪漫主义之风，其间实践主义是与浪漫主义并存的，二者相融，各取其长，仅仅那浪漫之风过于耀眼，使人们疏忽了隐藏在黑暗旮旯边的实践主义。 　　楚地的浪漫主义源于中国南边社会的远古传统，代表人物有屈原、庄子。在春秋战国时期，当中国北方逐步遭到儒家、道家思维的宣传而脱离了原始文明之时，南边仍然保存了很多的巫术文明与传统，它们经由庄子哲学的提高与屈原美学的美化，逐步地步入了老练的阶段，孕育出了楚地特有的浪漫主义文明。“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”，在充满了幻想，幻想颜色的浪漫主义空间里，不正存在着一个与浪漫相对的实践的自我，让我们看到一个固执、坚强而略带忧伤的真理的追求者？《离骚》中那好像原始神话般的浪漫幻想，那火热深沉的品格与情趣，虚实之间，浪漫与实践之间，构成了美好的文学，酝酿出了楚地浪漫主义之美。 　　经过数年的楚汉之争，楚地的浪漫主义文明并没有随时刻的变迁与战役的纷乱而淡出人们的视野。相反，汉朝从许多方面秉承了、连续了楚地的浪漫主义传统。毕竟，汉也起源于楚地，汉代将楚地文明稍作改善，在原先过多的浪漫主义之中加入了实践主义，其实践、实用性更强，如汉代文学的最高成果——汉赋。不管是司马相如的《上林赋》、《子虚赋》，仍是班固的《两都赋》，都体现了汉赋竭力运用夸大、铺陈、排比等方法，将文学堆砌的功夫发挥到极致。其间不乏很多描绘景象富丽、庞大之语，竭力夸扬，气势恢弘，似乎天上人间，带有少许浪漫的颜色，但其文字所描绘、润饰的，是实践日子中的风光与事物，回归实践，也不像之前的楚地文明，带有浓重的神秘颜色。 　　再看岩画与雕塑，岩画已不再是宓羲、女娲等神话人物的承载体，而是更多地注重人们的实践日子，体现为一幅繁复、热烈的日子图景：人们播种、劳动、出产、锻炼，生动而传神。而汉代雕塑，大部分还较为粗糙，没有圆润、细腻、灵动之感，没有细节描绘，没有装修，也没有特性表达，有的仅仅蠢笨的外形，夸大的肢体语言，以及手舞足蹈的动作，却流露出一种古拙、实在、丰满的美。寥寥几笔线条勾勒出简练、粗犷、生动的外形，使人模糊感觉到其间萌发着一股运动的力气。它的精约外观诠释着浪漫主义所赋予的美丽韵致，而全体性的运动之势、力气之感，又杰出了实践主义的重要作用，如汉代铜塑“马踏飞燕”就是二者相融的结合体，集气势与古拙于一身。 　　浪漫主义与实践主义的融合，从初期的浪漫大于实践，至后期的实践高于浪漫，抑或是浪漫实践各占半边天，浪漫主义与实践主义一直相互依存着，交相辉映，构成一个独立的全体。这是一个奇特的、完美的组合，两者看似是两个不同的，截然相反的对立面，看似对立，却有共同之处，能够相相互通、相融，成为中国古代前史长河中人们的审美传统、日子习惯以及文明艺术的内涵。正是二者间的对立铸就了虚实之间的美，铸就了那份异样的楚汉风味之美。　　汉画像石、画像砖艺术特征 : 　　画像石是雕刻着不同画面，用于构筑墓室、石棺、享祠或石阙的修建石材。常用的雕刻技法有：阴线刻、凹面雕（首要图画概括内凹，细部用阴线表明）、凸平面雕或减地平面阴线刻（保存首要图画概括以内部分不动，将其余部分减地，细部再用阴线处理）、浮雕（浅浮雕，高浮雕）和透雕。依据现有出土材料，画像石萌发于西汉武帝时期；新莽时期有所发展。 　　画像砖是秦汉年代的一种修建装修构件，与画像石相似。其制造工艺是将加工好的泥坯放入木模中制成砖坯，待半干后去掉木模，用刻有图画内容的印模印出各种图画和图画，大型图画用几个印模多次印压，部分图画用利器刻划而成。有空心砖和实心砖两种。一般以为画像砖始于战国，盛于两汉，三国两晋南北朝时继续盛行。秦代至西汉初期，画像砖多用于装修宫廷府舍的阶基，西汉中期今后，画像砖首要用于装修墓室壁面。东汉是画像砖艺术的鼎盛时期，产品数量、制造水平都特别杰出。这个时期的画像砖艺术盛行于华夏、西南和江南的广阔区域，尤以河南和四川两省出土最多。砖上的画像均模印而成，本来施彩绘，但出土时多已脱落。 　　画像石、画像砖因其内容杂乱，记录丰厚，而被许多学者视为一部先秦文明和汉代社会的图画的百科全书。其间比较常见的体裁大致可划分为三类：一类与墓主有关的各种活动，包含体现墓主庄园各类经济活动的农耕、放牧、打猎、纺织等；还有与墓主人阅历或身份有关的体裁，如车马出行、随隶属吏、拜见、幕府等；以及有关墓主日子的内容，如燕居、庖厨、宴饮和乐舞百戏等。另外两类，一类是宣传忠孝节义的前史故事，首要为忠臣孝子、节妇烈女和古代圣贤；另一类是神话故事，首要有东王公、西王母、宓羲、女娲、四神、奇禽异兽等，还有被天人合一思维和谶纬之术认定为吉祥的事物，如神鼎、祥云等；标志天空的日月星辰和云气也多有体现。 　　从中国艺术发展史的视点看，汉代艺术是中国古代艺术的一座顶峰。虽然在政治、经济、法令等准则方面，“汉承秦制”，刘汉王朝基本上秉承了秦代体系。但是在文学艺术范畴，汉却仍然保持了南楚故地的乡土本性。楚汉浪漫主义传统是继先秦理性精神之后，并与它相得益彰的中国古代又一巨大艺术传统。 　　刘汉王朝不仅是重生的充满生机的大型中央集权制国家，一起也是正处于上升阶段的雄心壮志的地主阶级统治的年代，受年代精神的影响，西汉中期今后的艺术作品，往往体现出一种高昂向上、豪放豪放、雄壮有力的气势。它们把远古传统的原始生机和野性充分地保存和连续下来，这一点不光体现在主题的杂乱上，而且也体现在运动、气势和古拙的艺术风格上。二十世纪前半叶，包含艺术史家在内的学者研讨汉画，多重画中故事及典章准则，对其艺术风格着墨不多。西方学者在这方面却比较注重。常任侠先生四十年代所作《重庆附近发见之汉代崖墓与石阙研讨》一文，引法人色伽兰论汉画：“汉朝为健旺战役生气活泼之皇朝，其艺术之特征亦同，即在造墓艺术之中，从未稍露死丧之意。其特征即在其威猛常用动物体现之。汉代大兽姑不管其品种如何，尽为长身之兽，胸大腰耸，筋力出现，大致以牡类体状居多。……各种兽畜，相互追逐，相互战役，生动之状，虽在墓所亦然。”龙阳店汉墓群兽图很好地说明晰这一点。 　　汉代的艺术作品风格朴素、雄壮豪放，而且不管是处理大场面人物群像或是独幅画面，均能恰如其分地描写人物各自不同的神态及其相互之间的联系。构图上既能表达繁复而又富于韵律的巨幅画面，也长于处理某一主题所需的小型画幅。创作者常常抓取前史故事对立抵触的高潮，而且长于运用必要的景象以交待特定的环境，人物之间的照应联系也处理得十分出色。 由画像石、画像砖以及瓦当等反映出的汉代艺术虽然粗重蠢笨，却心胸开阔、气度雄沉，那种繁荣旺盛的生命力，那种全体性的力气和气势，是子孙艺术难以企及的。

二、楚汉时期的主要兵器？

戈和剑。

戈是我国一种古老的冷兵器，先秦时代戈曾经是最主要的作战武器，从“金戈铁马”这个词中我们就能看出戈的重要地位了。在先秦时期，铁器还没有被广泛使，作战武器都是青铜锻造的。青铜器相对于铁器来说，不够锋利，突刺的效果达不到，只有像锤一样重击和砍杀才能达到效果，然而，能够突刺和砍杀的戈成为了当时最受欢迎的武器。

三、楚汉时期的胡陵在哪？

位于今江苏省沛县龙固镇东北部湖田中

四、楚汉时期的江东是哪里？

江东地区包括现在的安徽南部、江苏南部、浙江省、江西东北部和上海市。

三国时江东是孙吴政权的属地，所以也有把孙吴统治的全部地区都叫“江东”。

五、楚汉时期是什么朝代？

楚和汉是两个国家名称，指秦汉之际，项羽 、刘邦分据称王的两个政权。

公元前209年（秦二世元年）秋，秦朝廷征发闾左贫民屯戍渔阳，陈胜、吴广等900余名戍卒被征发前往渔阳戍边，途中在蕲县大泽乡为大雨所阻，不能如期到达目的地，根据秦朝法律，过期要斩首。情急之下，陈胜吴广领导戍卒，杀死押解戍卒的将尉，发动兵变，口号是“大楚兴，陈胜王”。起义军推举陈胜为将军，吴广为都尉，连克大泽乡和蕲县，并在陈县建立张楚政权，各地纷纷响应。与此同时刘邦、项羽分别在沛县与吴中起义。

六、楚汉时期有没有裹脚？

楚汉时期没有裹脚

三寸金莲是从明朝开始的。裹脚的行为是宋朝开始的，不过那个时候只是用布把女性脚面缠住，为了使脚面平直，也不会造成残疾，像现在的高跟鞋一样，体现女性足部的美。

到了明朝，为了回归被元朝破坏的中华正统，盲目的把裹脚当成一种女性的美德。

七、楚汉时期人物武功排行？

楚汉时期人物武功排行前十名

第一位：项羽 中国军事思想“勇战派”代表人物。 主要成就：巨鹿之战消灭秦军主力，推翻秦朝；建立西楚政权 经典战役：巨鹿之战——五万楚军VS四十万秦军 彭城之战——三万楚军VS五十六万诸侯联军

第二位：韩信 西汉开国功臣，杰出军事家，汉初三杰之一，汉初三大名将之一。中国军事思想“谋战”派代表人物。 主要成就：定三秦、擒魏、破代、灭赵、降燕、伐齐，潍水杀龙且，垓下破项羽 经典战役：井陉之战——数万汉军VS十万赵军 垓下之战——六十余万汉联军VS十万楚军

第三位：彭越 西汉开国功臣、诸侯王，汉初三大名将之一。

第四位：英布 西汉开国功臣、诸侯王，汉初三大名将之一。大破景驹、秦嘉，跟随项羽灭秦，与韩信等共灭项羽。

第五位：曹参 西汉开国功臣，攻下2国和122个县。

第六位：章邯 与章邯交手最多的是英布，五次不分伯仲，只在受重伤未愈的情况下才十余合后落于下风。楚汉英烈传前二十五回，章邯征南遂北，俨然就是天下第一条好汉，可惜不该急躁，在形势占优的情况下反而输给了项羽。

第七位：灌婴、 汉朝开国功臣，官至太尉、丞相。跟随刘邦平秦灭楚、大破英布，活捉周兰，平定诸吕之乱。

第八位：樊哙 西汉开国元勋，大将军，左丞相，著名军事统帅。

第九位：龙且 西楚大司马，大破英布，跟随项羽灭秦、对抗汉军。

第十位：夏侯婴 做为汉高祖的贴身侍卫，如果不是身怀绝技，主上也不知道死几次。 夏侯婴生命力最为顽强，从第一回一直到最后一直都在。由于身份特殊，出场次数不多，而且大都是在刘邦的创业的起步阶段。但十八次PK中，十三胜五平保持不败，杀五人擒二人，也可以说是战绩不凡。

八、楚汉时期江东是哪里？

楚汉争霸时期的江东即：即今苏南、浙江及皖南部分地区。

江东：

1、江东是一个人文地理名词，在不同时期有不同的定义。史记卷七最早有江东记载。

因长江在安徽境内向东北方向斜流，而以此段江为标准确定东西和左右。所指区域有大小之分，可指南京一带，也可指安徽芜湖以下的长江下游南岸地区，即今苏南、浙江及皖南部分地区称作江东。

2、《史记·项羽本纪》：“且籍与江东子弟八干人渡江而西，今无一人还，纵江东父兄怜而王我，我何面目见之！”

3、李清照诗云：“至今思项羽，不肯过江东。”

4、《赤壁之战》：“兼仗父兄之烈，割据江东。”

5、古人于地理以东为左，西为右，故江东又称江左，今江西省则称江右。

九、楚汉时期季布排名？

樊哙>龙且>季布>灌婴>英布>王离

理由：樊哙楚汉时期仅次于项羽的第二猛将，理应第一。

龙且是项羽手下第一猛将排在第二。

英布、季布都是项羽手下的五大将，两人之间也没有交锋史，但季布为人忠义，有“一诺千金”的美誉，不似英布反复无常，且英布曾败给过龙且、灌婴，而灌婴在楚汉争霸前期并没有许多显赫一时的战功，所以个人主观上支持季布排名灌婴、英布之上。

王离，秦朝名将，将门之后。但在反秦斗争中数次败给楚将，最后在巨鹿之战中被项羽所俘。

十、楚汉时期贵州属于哪里？

贵州地处云贵高原，介于东经103°36′～109°35′、北纬24°37′～29°13′之间，东靠湖南，南邻广西，西毗云南，北连四川和重庆，东西长约595千米，南北相距约509千米。全省国土总面积176167平方千米，占全国总面积的1.8%。

贵州地貌属于中国西部高原山地，境内地势西高东低，自中部向北、东、南三面倾斜，平均海拔在1100米左右。贵州高原山地居多，素有“八山一水一分田”之说。全省地貌可概括分为:高原山地、丘陵和盆地三种基本类型，其中92.5%的面积为山地和丘陵。境内山脉众多，重峦叠峰，绵延纵横，山高谷深。北部有大娄山，自西向东北斜贯北境，川黔要隘娄山关高1444米；中南部苗岭横亘，主峰雷公山高2178米；东北境有武陵山，由湘蜿蜒入黔，主峰梵净山高2572米；西部高耸乌蒙山，属此山脉的赫章县珠市乡韭菜坪海拔2900.6米，为贵州境内最高点。而黔东南州的黎平县地坪乡水口河出省界处，海拔为147.8米，为境内最低点。贵州岩溶地貌发育非常典型。喀斯特(出露)面积109084平方千米，占全省国土总面积的61.9%，境内岩溶分布范围广泛，形态类型齐全，地域分布明显，构成一种特殊的岩溶生态系统。